7月1日，习近平总书记在庆祝中国共产党成立一百周年大会上的重要讲话中指出，“中国产生了共产党，这是开天辟地的大事变，深刻改变了近代以后中华民族发展的方向和进程，深刻改变了中国人民和中华民族的前途和命运，深刻改变了世界发展的趋势和格局”。7月1日上映的电影《革命者》《1921》，不论是以典型人物勾勒英雄群像，抑或是以时间节点映衬时代主题，均将创作视角对准百年前这段波澜壮阔的革命历程，用真挚的艺术创作探寻共产党人矢志救国的“心灵源动力”，传递革命者前赴后继的革命精神。这两部影片的热映，在大银幕刮起了一股红色旋风，不仅收获了观众的良好口碑，也得到了业界专家的一致点赞。
“吾愿吾亲爱之青年，生于青春死于青春，进前而勿顾后，背黑暗而向之光明”。这是电影《革命者》片尾曲中节选李大钊先生所著文章《青春》的词句。
随着歌声，我们看到11岁的少年独自开着火车兴奋地喊道：“我要去远方了，我想干大事，想做一个有用的人。”这一极具浪漫色彩的蒙太奇手法，为革命先驱李大钊从容走上绞刑架慷慨就义的悲壮结局，做了一个明亮的艺术反转。这个孩子是李大钊，也是千千万万中华民族青春少年之光明的未来。而这恰恰是背黑暗而向光明的革命者——李大钊终身为之奋斗乃至流血牺牲的目标，那就是“以青春之我，创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族”。
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作为一部重大革命历史题材电影，《革命者》通过被捕入狱的无产阶级革命先驱李大钊人生最后38小时的狱中回顾，以主角第一视角以及与其有交集的人物的第三视角，通过倒叙、插叙、多线叙事的镜头语言，在不同维度的时空背景下，塑造了革命先驱李大钊鲜活而又立体的光辉形象。
李大钊作为共产主义在中国的播火者，他的主要事迹都曾在艺术作品中表现过。但观众还想知道得更多，向英烈视死如归的内心走得再近些，这正是影片《革命者》力求突破拓展的地方。该片一改常规的线性叙事方式，以李大钊生命倒计时38小时为主线推进的叙事焦点，多时空辐射出李大钊自1916年从日本留学回国至1927年4月28日英勇就义这11年间唤醒民众、相约建党、传播马克思主义的散点叙事。影片走出宅院书本，在多个时空场景中，表现李大钊在知识分子、学生、工人、农民、报童、乞丐等不同阶层人民群众中身体力行地播撒革命火种，以此映照其作为革命先行者的负重前行和思想情怀。他团结上海各行业工会，为被枪杀的报童讨回公道，严惩凶手，并高声喊出：“租界是上海的，上海是中国的，这里的每一寸土地都是我们中国的。”在开滦煤矿面对工人的演讲中，他指出工人的命还没有骡子值钱。李大钊的演讲一针见血、充满激情，在他的鼓舞下，开滦煤矿工人大罢工震惊了北洋军阀和帝国主义。
《革命者》的主线叙事是在一种革命激情渲染的氛围中次第展开，除了作为革命的播火者，影片还通过闪回方式，让李大钊在狱中回忆过往，将儒雅的学者，深爱妻儿的丈夫、父亲形象温暖地展现出来。他会热情地请报童吃早餐，却嘱咐他不要用有油的手触碰自己买的书籍;在阳光普照、绿草如茵的午后，他会带着妻子、女儿在草地上来一个下午茶，享受天伦之乐。这些温馨的辅线剧情，在李大钊大写的革命情怀与普通人的情感世界之间搭建起一座光影的艺术桥梁，拉近了他作为一个伟大革命先驱与我们普通观众的距离。
在艺术呈现上，影片《革命者》一个突出的艺术特色在于光影及色彩美学在镜头语言、场景切换、角色内心活动、戏剧冲突、剧情渲染等方面不同的调度运用，让现实主义革命历史题材影片在还原历史的厚重质感下，多了几分艺术片的浪漫主义色彩。这种光影律动下的镜头语言，自然而然地衬托了剧情演绎，调动观众情绪随着剧中人物的命运起伏波动，而这恰恰是一部优秀电影必不可少的内在气质。例如，一开场，阴森黑暗的监狱中，蓬头垢面的李大钊独自坐在牢房里，广角平推的镜头下，整个画面是阴冷压抑的黑色调，一道微弱的光从监狱天窗洒在李大钊的头顶。他跷着二郎腿，唱着《国际歌》，从容就义的伟大革命先驱形象跃然银幕。另一段情节也表现了他对光明的追逐，他仰望着一束阳光，镜头瞬间切换到他在家触摸盛开鲜花的场景。一个是暗无天日的旧世界，一个是温暖明亮的新世界，李大钊便是背黑暗而向光明的觉醒者。在开滦煤矿工人大罢工现场，无数矿工手挽手并排躺在铁轨上，无数的矿灯直射天空，在军警开枪镇压的黑色调中格外夺目耀眼，也印证了李大钊的名言“高尚的生活，常在壮烈的牺牲中”。那无数盏明亮的矿灯，寓意无产阶级在李大钊的革命播种下，已然觉醒于黑暗，为自己的命运、为子孙未来的光明开始斗争。此外，片中李大钊乔装成农夫，在大雪纷飞的冬夜，驾驶一辆骡车护送被通缉的陈独秀出京。在这段艺术演绎的桥段中，既刻画了李大钊与陈独秀深厚的友情，又为影片增添几许革命浪漫主义情怀。而李大钊与毛泽东登景山俯瞰北京城，明黄色的城墙在阳光照耀下，发出金色的光芒，也寓意“铁肩担道义”的革命薪火生生不息。还有频繁切换于不同时空里孩子那句稚嫩的话“爸爸你回来了”，是家人永远的翘首以盼，其艺术震撼力令人泪目。
